Фокус с ложкой превращающейся в вилку
Фокусник берет со стола ложку, захватывает ее широкой частью в кулак и просит зрителя подавить сверху на ручку ложки. Когда зритель это делает из кулака снизу появляется вилка. Фокусник показывает обе руки – ложка исчезла. Другой способ предполагает угадывание зрителем в каком месте находится ложка, а в каком вилка. Медленно показав ложку фокусник кладет ее так же медленно в нагрудный карман пиджака, так что ручка ложки все время видна зрителю. Вилку же фокусник кладет в карман брюк. Затем, говоря что то о внимательности и рассеянности зрителей предлагает им вспомнить в каком же кармане что лежит. Зрителям никогда не удастся угадать где вилка, а где ложка, которая легко будучи в глубине кармана превращается в вилку. Весьма комический и интригующий трюк. А если предположить, что у фокусника все в порядке с юмором – трюк может получиться очень смешным.
Существует очень много фокусов с разными предметами и зрелищные трюки могут быть проделаны с совершенно заурядным реквизитом а эффектом, производящим впечатление, может служить просто невозможность происходящего с предметом, в особенности, если сочетать это с ненавязчивым диалогом и отвлечением внимания при общении с аудиторией. Вообще, хочу сказать, что общение с публикой - это очень благодарный и полезный навык, который возведет вас на новый уровень, как фокусника. Если посмотреть на все фокусы, кроме долгих сценических, которые довольно сложны и трудоёмки и стоят дорого, все остальные трюки, довольно короткие и их нужно обыгрывать различными способами. Допустим, мимикой или жестами, но лучше всего общаться со зрителями, в особенности, если ваш фокус можно показывать большой группе людей без риска раскрыть тайну фокуса или увидеть то, что должно быть спрятано. Обычно, разговор со зрителями сводится с выбором одного из них, который и будет связующим звеном между вами и остальной публикой. Это очень хороший психологический прием, потому что человек обычно теряется и делает все, что вы ему скажете, а также особенно не следит за вашими действиями, а остальная группа людей обращает добрую половину своего внимания на несчастного, который, волею судьбы, был выбран для эксперимента. Конечно, не все так просто и люди бывают разные. Некоторые, наоборот, любят играть на публику и преспокойно могут с вами общаться и даже переговорить вас, поэтому необходимо знать, кого выбирать своим ассистентом. Это сделать несложно, ведь сразу видно, кто открыт для общения, а кто немного побаивается. Конечно, это не очень прилично, заставлять человека делать то, чего он делать не хочет или стесняется, но это ваша работа, поэтому вы используете все доступные средства, для достижения желаемого результата. Тем более, все будет зависеть только от вас и от действий, которые вы потребуете от зрителя. Вы разговариваете с ним, просите выполнить какие-то несложные задания и это, как я уже говорил, хорошо помогает отвлечь от фокуса не только его внимание, но и внимание остальных зрителей.
Существует несколько видов речевого отвлечения и вообще несколько путей развития сценария для каждого фокуса и реквизит здесь играет не самую важную роль. Я не буду все раскладывать по полочкам, а просто изложу вам основную суть, а заключается она во взаимодействии со зрителем. Все мы знаем фокусы с угадыванием карты - это обычное выполнение задания с элементом вызова. Типа, берём на слабо. Все догадываются, что, скорее всего, у фокусника получится его трюк, но охота посмотреть, как же он это сделает. Это самая стандартная завязка фокуса и хочу сказать, что в случае неудачи - будет очень неудобно, потому что вы не исполните того, что обещали. Зрители - как дети. Они такого не прощают, если вы подаете себя серьезно и шуток в вашем выступлении чуть больше, чем 0. Следующий сценарий развития фокуса - это зрительские неудачи. Как я уже говорил ранее, внимание всей аудитории сосредоточено на несчастном, у которого ничего не получается. Обычно, никто не может взять в толк, что происходит, но ясно одно - фокусник дурит всех, а в первую очередь, вызванного из зала человека, и все счастливы. Похожий обратный сценарий с удачами зрителя и неудачей в конце. В этом случае, все предчувствуют подвох и в конце получают то, что хотели. Полная гармония со стороны ЦНС - возбуждение и торможение. Следующий сценарий - это уже неудачи самого фокусника. Можно сказать, инновация, которая почему-то не находит нигде себе применения, хотя я считаю фокусы, исполненные в данном стиле, наиболее смешными и удачными, а так же сложными, потому что нужно изобразить искреннее удивление своей псевдонеудаче. Самым простым примером (а может и слишком простым), могу привести детский фокус с запрятыванием предмета за спиной. Когда фокусник показывает сначала одну руку, потом вторую, затем две и по требованию зала поворачивается спиной - ничего не обнаруживается. Фокусник поворачивается и предмет оказывается у него между ног. Еще одним примером может послужить фокус с перекрашиванием платков. Фокусник держит в руках шкатулку, в которой и производится само перекрашивание, а после очередной процедуры, из шкатулки остается торчать белый кончик платка, который там, якобы был спрятан, а фокусник достал другой платок совершенно другого цвета. После долгих душевных мучений, изображаемых фокусником и ликования зала, он раскрывает шкатулку, где этот самый кусочек, нарочно прикреплён. Получается, фокусник дурил всех с самого начала. Согласитесь, приведенные схемы гораздо эффективнее, чем стандартное исполнение в стиле "слабо". Кстати, после таких обманов, зрители будут реагировать на ваши реальные неудачи совсем по-другому. Даже если они заметят, что вы по-настоящему облажались в другом фокусе, то простят вас просто потому, что вы никому не бросали вызов своим фокусом, как если бы все преподносили, как настоящую магию.
